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◆赋 / 陶秋英

发表日期:2010年3月3日  出处:雷池貔貅 审辑  作者:陶秋英  本页面已被访问 3138 次

文体名。“赋”的含义,有一个演变的过程。《左
传》里多有某人赋某篇的记载。“赋”是诵说的意思,
不指文体。《汉书·艺文志》所谓“不歌而诵谓之赋”,
也是指这个涵义。《周礼·春官宗伯·大师》中有“六
诗”的提法,《毛诗序》称之为“六义”,即风、赋、比、
兴、雅、颂,据郑玄的注解,“赋”是铺的意思,即“直
铺陈今之政教善恶”,也不指文体。不过《诗经》中铺
陈言志的手法,对于赋体的形成是有影响的。所以班固
《两都赋序》说:“赋者,古《诗》之流也。”赋用作
文体的名称,最早见于战国后期荀况的《赋篇》,其中
分别铺写了云、蚕、礼、知、箴五种事物,可以说是由
铺陈发展到以赋名篇的肇始。

  但是,赋作为文学体制,则可追溯到楚辞。战国中
期屈原的《离骚》、《九歌》等篇章,当时并不曾以赋
题称,到西汉刘向、刘歆领校秘阁图书时,为屈原编集,
始称之为“屈原赋”25篇,《汉书·艺文志》予以著录,
同时还著录有“宋玉赋”16篇、“唐勒赋” 4篇。楚辞
与赋之间,确实存在着密切的关系,所以后代文体分类
常以辞赋合称,并认屈原为辞赋之祖。但楚辞与汉以后
的正宗大赋在精神和体貌上又有所不同,所以后人也有
将辞与赋加以区分的。要而言之,赋体以楚辞为滥觞,至
荀况始有定名,它出现于战国后期,到汉代才形成确定
的体制,这就是赋的渊源。

  关于赋的特点,《文心雕龙·诠赋》说:“赋者,铺
也;铺采□文,体物写志也。”体物写志,指赋的内容;
铺采□文,指赋的形貌。与“诗言志”的传统相比较,赋
的特点首先在于“体物”,即摹写事物。《诗经》里只
有很简要的景物描写,到屈原、宋玉等人的楚辞作品中,
写景的成分和技巧都有了很大的进展。汉代大赋更多模
山范水、叙写宫苑游猎之作,大量地罗列各种珍禽奇兽、
名花异木、虫鱼水族、车旗仪仗,名目繁多。所以陆机
《文赋》说:“诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮。”鲜明
地区划了两种文体在表现内容上的不同。然而,赋在侧
重“体物”的同时,也注意到“写志”,这与“诗言志”
的传统又是一致的。《汉书·艺文志》说:“大儒孙卿
及楚臣屈原,离谗忧国,皆作赋以风,咸有恻隐古诗之
义。”魏晋间皇甫谧《三都赋序》也说:“至于战国,王
道陵迟,风雅寝顿,于是贤人失志,辞赋作焉。”可见辞
赋的起源也是同讽谏述志相联系的。汉代大赋中铺张摹
写物态的趋势虽发展到极点,“劝百而讽一”,但结尾仍
不无讽谏之义。所以《史记·太史公自序》说:“《子
虚》之事,《大人》赋说,靡丽多夸,然其指风谏,归
于无为。”《史记·司马相如传赞》也说:“相如虽多
虚辞滥说,然其要归,引之节俭。”通过摹写事物来达
到抒发情志的目的,这是对赋体在内容方面的要求。

  赋在内容上既然要通过“体物”以“写志”,在艺
术表现上就必然注重铺陈,形容事物的外象和内理。由
于注重铺叙和形容,在语言上就不免要使用华美的词藻,
着上绚丽的色彩。这也就是“铺采□文”的意思。另外,
赋也很讲究声韵的美,它把散文的章法、句式与诗歌的
韵律、节奏结合在一起,借助于长短错落的句子、灵活
多变的韵脚以及排比、对偶的调式,形成一种自由而又
谨严、流动而又凝滞的文体,既适合于散文式的铺陈事
理,又能保存一定的诗意。这是赋这种文体的重要特征。
  赋体(辞赋)的流变大致经历了骚赋、汉赋、骈赋、
律赋、文赋各个阶段。

  骚赋指屈原、宋玉为代表的楚辞以及后世模仿楚辞
的作品。其特点在于抒情浓郁,意象瑰玮,声调绵邈,句
中或句尾各用“兮”、“些”、“只”等语助词调节音
韵。它还不象汉以后的赋那样注重铺陈事物,也没有形
成很固定的体制。

  汉赋主要指汉代流行的大赋,由枚乘《七发》开其
端,代表作家有司马相如、扬雄、班固等。汉赋的特点
在于极力摹写各类事物,一般都是长篇巨制,结体严密,
气象壮阔,文辞富丽,好用典故难字,表现出一种典雅
堂皇、肃穆凝重的风格,被视为赋的正宗。章法上多采
用问难对答的形式,句式参差明显,韵文中夹杂散文,诗
的气息大为减弱。

  骈赋也叫俳赋,孕育于汉魏之际,而流行于两晋南
北朝。它是汉赋的变体,所谓“三国两晋,征引俳词;宋
齐梁陈,加以四六,则古赋之变矣”(《汉文典》)。骈
赋的特点,一是骈四俪六,全篇均由四言六言的对仗组
成,句式整齐;二是丽藻雅辞,络绎奔会,写得花团锦
簇;三是两句一韵,依照章节内容的变换而转韵,格式
较为固定;四是逐渐讲求平仄协调,富有音乐美;五是
篇幅一般比较短小,失去了汉赋的宏廓气象。总的说来,
骈赋由于注重形式华美,趋向绮丽,辞藻益茂,而体格
渐卑,内容上的意义相对地削弱了。

  到唐代,科举制度盛行,赋列入国家考试科目,于
是产生了考试专用的试帖赋,叫做律赋。律赋在骈赋的
基础上更注重对仗与声律的工整严密,并对全篇字句数
和韵式作了严格的限制。如王□《沛父老留汉高祖赋》,
限用“愿止前驱得申深意”八字为韵,即全篇分八段,各
段依次分用此八韵中的字押韵。这样矫揉造作的作品,
显然已失去了文学的真实生命,而作为利禄之途的敲门
砖,其形式却一直沿袭至清末。

  与此同时,在唐宋古文运动的影响下,一部分赋又
呈现出由骈俪返回散体的倾向,不讲求对偶、音律、藻
采、典故,章法开放流畅,句式错落多变,押韵也比较
自由,形成散文式的清新畅快的气势,称作文赋。杜牧
《阿房宫赋》、欧阳修《秋声赋》、苏轼《赤壁赋》等,
都是代表作。
                  (陶秋英)

◆《千城赋》总设计师·辞赋编辑家·中国当代新赋运动先驱·赋帝·潘承祥统辑




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