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◆赋体概说

发表日期:2010年3月20日  出处:文都饕餮 审辑  本页面已被访问 3342 次

    赋是古代一种介于诗和散文之间,有韵文和无韵文之间的中介性文体,它起源于先秦,盛行于汉代,成为汉代的代表性文体。作为诗歌文体的历史发展来说,从诗经、楚辞到汉赋,又从汉赋到唐诗、宋词、元曲,这是一条值得引起重视的发展线索,作为文学归类,早有“诗词歌赋”之说。虽然赋是诗向散文化发展的一种现象,特别是在韵散结构中,介于诗与散文之间,但是和诗更为接近。过去有人把赋归到散文中去,但从赋和诗的密切关系上看,从赋对唐诗、宋词、元曲的影响上看,还是把赋归到诗歌中比较合理,可以说,赋和现代诗歌中的散文诗性质一样,是一种诗文兼美的诗歌体裁。 

    一、赋的基本特点:

    赋是由诗经和楚辞发展而来的,诗重在抒发诗人的主观感情,赋则重在描绘客观事物,抒情的成分少,咏物说理的万成分多。因此,人性质上说,作为诗体的赋,它是一种描写诗。因此赋的内容也往往以叙事、说理为主,擅长铺陈事物赋的主要特征,在这一点上,它接近于散文。于是,赋常常用铺排的形式,细致地,有时是夸张地描写事物。

    讲究文辞的艺术美,是赋与诗、骚的重要区别。因此从写作特点上来说,赋善于铺陈描绘,“铺采摛文”自觉地追求文辞的华美富丽。但赋的语言精炼,虽然字数、句数都没有限制,但短句多,长句少,短句之中又以四言、六言为多,在语言的锤炼上,接近于诗。

    有云:“不歌而诵谓之赋”,指出赋不象《诗经》中的诗那样都可以入乐歌唱,而只能诵读。由于赋脱离了音乐,就使之更加注意文辞本身的沈博艳丽,如此从诗与音乐的关系上看,赋是不能配乐歌唱的。

    但赋讲究对仗和押韵,在这一点上又接近于诗。虽然赋的对仗和押韵要求不很严格,对仗一般只占全文的一小部分,押韵可以每押,也可以隔一句或隔几句押,有的部分也可以不押韵。所以从格式上来讲,它是一种诗文兼类的表现。

    赋,按照不同时期的演变的体制特点,可分为古赋、徘赋、文赋、律赋四类。

    古赋,主要反映汉赋和后世模仿汉赋体制而写的作品。汉代是赋最发达的时代。不过初时的赋,还有楚辞的形式和风格,可以说承接了楚辞体的后裔。由于汉代的空前统一,汉赋的特点是专事歌功颂德,特别是司马相如的《子虚赋》、《上林赋》,都以游猎为题材,对诸侯、天子的游猎盛况和宫苑的豪华、富丽作了极其夸张的描写。从而歌颂帝王的权势和尊严。其主要问答的结构形式,韵散结合的语言句式,华丽的辞藻,铺排夸张的手法,都为汉赋建立了典型的模式。到了后期,由于社会的影响,汉赋由专事歌功颂德逐渐转变为讥讽时事,抒情咏物的短章,有的对黑暗社会政治的不满,抒发了归隐田园,娱乐自适的情怀,有的抨击了东汉末年的黑暗现实和丑恶世态,表现了愤世嫉俗的的反抗精神。

    徘赋。又称骈赋,是在汉代古赋的基础上发展起来的一种新的赋体。徘赋的主要特点是讲究字句的对仗工整和音节的轻重协调。并日益趋向整齐精巧与形式华美,最终演变为骈丽的徘赋。

在题材上,也不象汉代古赋那样专写帝王贵族的生活,而是写各种人物离别时的痛苦为主。

    律赋。律赋,是唐宋时代科举考试时所产用的一种试体赋.科举考试用赋,是从隋朝文帝时开始的,唐朝初年仍然用赋取士。宋代也以赋取士,到了元代,科举考试改用古赋,此后写律赋的人也逐渐少了。

    律赋是徘赋骈偶化的极端,它的主要特点是除了讲究骈偶外,对于押韵有严格的限制。对于押韵的平仄、押韵的次序也有严格的规定,甚至对于字数也有限制,一般不得超过四百字。律诗的限制越来越多,其目的是为考生设置种种清规戒律,便于考官区分考生的高下。不过在这些限制下,人们是很难写出优秀作品的。 

    文赋。文赋是受唐宋古文运动影响而产生的一种新的赋体。中唐以后,随着古文运动的兴起,一些古文家写作的赋逐渐突破了徘赋骈偶对仗的限制。向教文化发展,对句与不对句参差错落,押韵也比较自由,语言清新,自然流畅。这就是所谓的文赋。唐代杜枚的《阿房宫赋》、宋代欧阳修的《秋声赋》、苏轼的《前赤壁赋》、《后赤壁赋》等,都是著名的文赋。 

    二、赋体的结构和语言特色

    赋的结构从体裁上来看,可以分为三个部分,即序、赋本文和乱或讯。序,是说明作赋的原由的,西汉的赋没有序,东汉后,作者才开始自己写赋序。序与赋本文在形式上的区别是赋本文用韵,而序不用韵。和散文没有什么区别。不过,六朝时,有的赋序是用骈体文写的。

    乱或讯,是赋的结尾部分,大多用以概括总结全篇的大意,这是楚辞形式的沿用。汉赋中只有少数作品有乱或讯,大多数作品是没有的,六朝以后的赋更是很少有乱或讯了。有的赋虽然没有写明有序,有乱或讯,但往往也可以划分为开头、正文和结尾三部分。开头部分说明作赋的原由,类似序;结尾部分发表议论,有寄托讽喻之意,类似乱或讯。而且开头和结尾都用散文来写。唐、宋时代,有些赋还留有这种痕迹,杜枚的《阿房宫赋》最后一段是用散文笔法发议论,总结全文,实际上是概括全篇寄托讽喻的结尾。

    赋的结构从陈述形式来看,往往通过主客问答来表现,即采用主客问答的形式结构来铺陈描绘,体物写志。

    这种主客问答的结构方式可归纳为一问一答的问答式;或由赋中假设的主客双方的大段夸谈各自形成一个单篇,然后再把两个单篇组合成一篇赋。

    此外,赋尚有综合性的结构形式。特别是汉代大赋,在铺陈描绘山川草木、宫殿池苑时往往采用综合性结构形式,穷形尽相,面面俱到地把事物的全貌表现出来。

    赋善于铺陈描绘,自觉地追求文辞的华美富丽,充分体现出一种艺术美。由于赋的作家在写人、写事、写物时,非常注意遣词造句,讲究用词的雕琢与文采的华丽,因此,文采华丽,是赋的语言特色之一。

    赋的语言与诗经、楚辞不同的一个显著特点就是韵散结合、句法参差、错落有致。一般的赋首尾用散文,赋的正文作韵文。韵文以四言、六言为主,面或杂以三言、五言、七言以致字数更多的句子,句子长短间杂错落,构成了抑扬顿挫的节奏。而这种韵散结合,是赋的语言的又一特色。

    汉代古赋的作者常常在整齐而流畅的韵文中偶作排偶,后来排比对偶的句子逐渐增多,魏晋以后,风气大变,到了南朝,终于形成了四六连排,句句对偶的徘赋,而这种大量使用排比对偶句子的现象,无疑又是赋语言的又一大特色。

    不过,堆砌辞藻,喜用僻字乃是赋语言的一大缺点。特别是汉代的大赋,往往对一件事物从各个方面反复类比伸说,堆砌辞藻,被后人批评为“类书”。

 

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