【大凌河赋】

◎王秉德

　    天之水，地之渠，起三源，汇百支，千回万转，入福德之地。似莱茵之于波恩，如塞纳之于巴黎，有维多利亚灵光，具布达佩斯态势，悠悠亿载，待天时人和以兴地利。

　　龙城盛世，除旧布新，显山露水，耀古扬文。随坝拦而湖成，循堤规而水顺。山因水而苍青，地因水而滋润，境因水而幽雅，情因水而温馨。赏长桥卧微波，睹轻舟逐细浪；对妙联成佳趣，弹古筝流新韵。神来之笔，绘桂林之山，描漓江之水，捧予万民。

　　登西堤迎晨曦，银辉衬黛山，青龙回首，凤凰展翅，麒麟亮甲，钓翁剪影透闲适；临东岸送晚霞，金光照锦城，新楼歌飞，古刹烟绕，宝塔燕回，垂柳素描写悠然。湖纳天光，云影徘徊，耀金沉璧，龙隐凤现；天笼城山，林涛摇曳，层峦耸翠，飞阁流丹 。 忆往昔， 荒滩臭水，联翩浮想；看今朝，碧波秀岸，感慨千万。

　　天朗气清，风和日丽。或只身而独步，或举家而同聚。思鸽子洞之古，解牛河梁之谜。花宗鸟祖无心，石冢神坛有意。数点精英，俯仰天地：荫民者名千古，济世者芳百世。

　　凭塞外效江南，赋旱区以水景。恰添花于锦上，如送炭于雪中。三个代表，两个文明，一言以蔽之：利民万世功！

关于我的《大凌河赋》

　　从大凌河城区段治理工程决策那天起，我就准备写一篇尽可能对得起这一工程的赋作，以表达对决策者 和建设者的敬意。

　　时间过去一年多，工程在进展，我的写作也在进行。毕竟我的事容易些，所以在工程主体差不多时，草稿就出来了。 为了便于传播，力求写得精短些。

　　赋的传统特点在于铺陈事物。如司马相如的《上林赋》，为了夸张上林苑水中东西多，不论什么虫鱼、珠玉和水禽，只要想得到的，都把它铺陈出来。因此王力教授在大学《古代汉语》教材中说：“我们读汉赋，不要把这种夸张的描写都看成实有其事。”我的《大凌河赋》，在工程尚未告竣之时就已成稿，有人也许会说“纯系胡编乱造”，其实那里面所写既有现实，也有憧憬，说不定对后续工程配置或有启发。为把文章写到民众心里去，我对大凌河进行了长期观察。在工程蓄水后，我曾于凌晨四点钟去等待晨曦，从东方发白，直等到霞光满天 ；也曾在傍晚时去目送落日，从金盘悬空，直送到红晕收辉 。大凌河城区段治理工程，是万民共享的公益工程，是政府对纳税人的真诚回报，所以我决定以“利民万世功”为韵，来突显这个主题。

　　在文学史上，赋的形式有几次大的演变。明代徐师曾的《文体明辨》把赋分为古赋、俳赋、律赋和文赋四种。汉代的赋叫古赋，也叫辞赋，篇幅较长，多采用问答体的形式，韵文中夹杂散文。六朝赋是俳赋，又叫骈赋，一般篇幅较小，骈偶、用典是它与汉赋显然的不同之处。律赋是唐宋时代科举考试所采用的一种试体赋，比骈赋更注意对仗工整，并强调平仄谐和，其与骈赋明显的不同在于押韵有严格的限制。文赋是受古文运动的影响而产生的。中唐以后，古文家所作的赋，逐渐以散代骈，句式参差，押韵也比较随便。文赋和汉赋接近，但在内容和形式上不像汉赋那样铺陈和藻饰，而是用写散文的方法写赋，通篇贯串散文的气势，重视清新流畅。

　　赋的押韵，有五个特点：一是由于篇幅较长，往往需要换韵，一韵到底的赋很少。二是换韵往往与内容段落相一致。三是有的句句押韵，有的隔句押韵，古赋和文赋则常夹散句，押与不押，比较自由。四是韵脚不一定在句末，如果句末是虚词，可在虚词的前面押韵。五是韵脚以不重复为原则。

　　由于赋在总体上的趣幽旨深，字艰词涩，所以长期与民众较远。我自钟爱赋体以来，总想使之尽可能走向平民化。当然这只是我个人的一种追求而已，尚未得到专家认同。另外，我在试写赋体文章时，比较注意形式服从内容，在尽量“遵章守纪”的同时，特别注重传情达意效果，为追求形式而伤失内容的事，我一般不干。《大凌河赋》是我在“现代文赋通俗化平民化”尝试中的第十篇作品，刚好完成于我被吸收为中国作家协会会员之时，这是否也说明现代文赋在当代文坛的地位日渐提高？

    由锡东刀客辑录